واکاوی روایتگری در شعر پریا احمد شاملو

نوع مقاله : مقاله پژوهشی

نویسنده

دانشیار گروه زبان و ادبیات فارسی، دانشکدۀ ادبیات و علوم انسانی، دانشگاه رازی، کرمانشاه، ایران.

10.22126/rp.2025.11415.2031

چکیده

مطالعه­ برخی از مهمّ­ترین اشعار روایی معاصر نشان می­دهد که تقریباً اغلب شاعران بزرگ و جریان­ساز معاصر به سرودن شعر روایی علاقه نشان داده و انواع و گونه­های شعر روایی را در حوزه­ محتوا و ساختار مورد توجّه قرار داده­اند. مهمّ­ترین گونه­های روایی در دوره­ معاصر، از نوع شعر نیمایی و سپید بوده است. مهمّ­ترین دلیل این مقوله، آزادی شاعر از قید و بند ردیف و قافیه در شعر نو است و شاعر از این طریق می ­تواند بلندترین داستان­ها و حکایت­ها را در قالب شعری که از قید و بند قافیه و ردیف جداست، بیان کند. احمد شاملو به عنوان شاعر جریان­ ساز در دوره­ خود بوده­ است که در این پژوهش به بررسی گونه ­های روایی در شعر پریا شاملو پرداخته­ شده است. روش پژوهش به صورت کتاب­خانه­ای و مبتنی بر سندکاوی بوده و نوع آن، توصیفی-تحلیلی است. سوال پژوهش این است که، گونه­های ساختاری شعر روایی معاصر در شعر پریای احمد شاملو کدامند؟ گونه­ های شعر روایی معاصر، در شعر پریا شاملو از لحاظ ساختاری به دو گونه «بیرونی» و «درونی» تقسیم­بندی شده است. شاملو با استفاده از قدرت و مهارت داستان­پردازی خود، زیباترین گونه­های ساختاری و محتوایی شعر روایی را به جامعه­ ادبی عرضه کرده­ است.

کلیدواژه‌ها

موضوعات


عنوان مقاله [English]

Analysis of Narration in the Poem “Parya” by Ahmed Shamlou

نویسنده [English]

  • Ebrahim Rahimi zangane
Associate Professor of Persian Language and Literature, Faculty of Literature and Humanities, Razi University, Kermanshah, Iran.
چکیده [English]

The current study shows that nearly most of the great contemporary poets have shown interest in writing narrative poetry and paid attention to the types of narrative poetry in the field of content and structure. Besides, the most important types of narratives in the contemporary period have been semi-literal and white poetry. The most important reason for the importance of this category is the poet's freedom from the restrictions of lines and rhymes in new poetry and this way, the poet can write the longest stories and anecdotes in the form of a poem that is free from the constraints of rhymes and lines. Ahmad Shamlou was a trend-setting poet in his era, and in this research, the narrative types in Shamlou's poem "Parya" have been investigated. The research is based on a library-based methodology, followed by a document analysis, and its type is descriptive-analytical. The question of the research is the structural types of contemporary narrative poetry in the poetry of “Parya” by Ahmad Shamlou. The types of contemporary narrative poetry are structurally divided into two types of "external" and "internal" in this poem. Using the power and skill of his story-telling, Shamlou has presented the most beautiful structural and content types of narrative poetry to the literary society.
Introduction
Narrative poetry is one of the poems that have been at the center of attention in Shamlu's poems, in which the poet’s particular style of writing has been used. Therefore, according to its proportion, the two factors of narratology and story elements in his poetry have been taken care of.
 The research mainly addresses the meaning of narrative poetry in contemporary Persian poetry and its place in this regard. Also addressed, are the structural types of contemporary narrative poetry in the poem "Parya" and their characteristics and examples.
The types of contemporary narrative poetry are structurally divided into "external" and "internal" types. The external genre is divided into "Nimaie poetry, white poetry, sonnet, and quatrain-narrative" according to the format, and also divided into "narrative, story, and debate" according to the narrative technique.
This research aims to examine the narration in the poem "Parya" by Ahmad Shamlou and by introducing the types used in narrative poetry, it will open a new horizon for students and those interested in Persian language and literature to get a better understanding of it. It can also be referred to as a step towards paying more attention to its types in contemporary narrative poetry. The research questions are:

What does narrative poetry mean in contemporary Persian poetry and what is its place?
What are the structural types of contemporary narrative poetry in Parya Ahmad Shamlou's poetry?
What are the characteristics and examples of each?

According to studies conducted, there have been works on narrative and narrative poetry, as well as typology, in general. Apart from general works, several works have dealt with the typology of poems, but none of them has specifically paid attention to the analysis of contemporary narrative poetry (Ahmad Shamloo and Parya's poetry).
Method
O The study method in this research is descriptive-analytical.
O The study has been carried out in a library and a form of data collection
O The results are written in detail in the conclusion.
Conclusion
By examining the narrative poetry in Ahmad Shamlou's poem "Priya", we come to the conclusion that Shamlou has paid attention to the types and types of narrative poetry and is committed to writing a poem with a narrative structure like a story. One of the most important reasons that Shamlu paid attention to narration in poetry was the possibility of symbolization in narrative poetry, because considering the introduction of political and social themes into contemporary poetry, as well as suppressions and suffocations. which was observed in the society, Shamlu turns to narrative poetry to express his reformist opinions and approaches, so that he can express his desired concepts in the envelope of story-like poems in a narrative atmosphere and to state unreal. Ahmed Shamlou has conducted a test in the field of narrative poetry. Shamlou can be considered one of the standard-bearers of narrative poetry in the contemporary period.
Results
By examining narrative poetry in the poetry of “Parya” by Ahmad Shamlou, the researchers have come to the conclusion that Shamlou has paid attention to the types and varieties of narrative poetry and has strived to compose poetry with a narrative structure like a story. One of the most important reasons that Shamlou has paid attention to narrative in poetry has been the possibility of symbolism in narrative poetry. Due to considering the introduction of political and social themes into contemporary poetry and also the suppressions and repressions that were observed in society, Shamlou turns to narrative poetry to express his reformist views and approaches so that he can express his desired concepts in the envelope of story-like poems and in a narrative and unrealistic atmosphere. Ahmad Shamlou has experimented different types of narrative poetry and can be referred to as one of the pioneers of narrative poetry in the contemporary period. The types of contemporary narrative poetry in Pariya Shamloo's poetry are structurally divided into two types: "external" and "internal." Using her storytelling power and skill, Shamloo has presented the most beautiful structural and content types of narrative poetry to the literary community.

کلیدواژه‌ها [English]

  • Narration Word
  • Ahmad Shamlou Priya poetry contemporary literature narrative poetry
آشوری، داریوش. (1373 ). شعر و اندیشه. تهران: مرکز.
آقاخانی بیژنی، محمود، صادقی،اسماعیل. (1395). بوطیقای شعر نو روایی معاصر. شهر کرد: دانشگاه شهر کرد.
آقاخانی بیژنی،محمود، دیگران. (1393). «نقد و تحلیل عناصر داستان در ده نمونه از شعر روایی معاصر». فصلنامة علمی پژوهشی کاوش نامه، سال پانزدهم، شماره29،صص225ـ256.
اسکولز، رابرت. (1383). عناصر داستان. ترجمة فرزانه طاهری، تهران: مرکز.
باقی­نژاد، عباس. (1392). روایت شاعرانه. شعر روایی اخوان ثالث، بهارستان سخن، زمستان، شماره24، ص217 ـ 236.
براهنی، رضا. (1389) . قصه نویسی. تهران: نو.
براهنی، رضا. (1387).  شهریار شهر سنگستان (نقد و تحلیل گزیده اشعار مهدی اخوان ثالث). تهران: نو.
براهنی، رضا. (1371) طلا در مس(سه جلدی).تهران : فروزش.
بهشتی، الهه. (1375) .عوامل داستان. تهران: زرین.
توکلی رستمی، فاطمه، دیگران. (1399). «گونه­شناسی اشعار کلهری». سبک­شناسی نظم و نثر فارسی (بهار ادب)، اردیبهشت، شماره پیاپی48، ص233 ـ254.
جبری، سوسن؛ باقری فارسانی، حمید.(1394) .«طبقه­بندی ساختاری گونه­های شعر کوتاه معاصر». مجله ادبی پژوهشی،زمستان، شماره 34 ص 9 ـ 31.
جورکش، شاپور.(1383). بوطیقای شعر نو. تهران : ققنوس.
چتمن، س.(1384). داستان و متن: ساختار روایی در ادبیات داستانی و فیلم. ترجمه حری، ا. ماهنامه ادبیات و فلسفه، سال نهم، شماره­ 1، ص60-65.
حریری، ناصر. (1377). درباره‏ هنر و ادبیات. دیدگاه‏های تازه احمد شاملو، آویشن، بابل، چاپ سوم.
حسن­لی، کاووس. (1383) .گونه­های نوآوری در شعر معاصر ایران. تهران: ثالث.
حسین پور چافی، علی. (1390). جریان­ های شعری معاصر، چاپ سوم. تهران : امیرکبیر.
دریدا، ژاک. (1381هـ ش). به سوی پسامدرن؛ پساساختارگرایی در مطالعات ادبی. ترجمۀ پیام یزدانجو، تهران: مرکز.
دقیقیان، شیرین دخت. (1371). منشأ شخصیت در ادبیات داستانی. تهران: نویسنده.
ذوالفقاری، حسن؛ احمدی، لیلا. (1388) .گونه­شناسی بومی سرودهای ایران. مجلۀ ادب پژوهشی، شماره هفتم و هشتم، ص143 ـ170.
روحانی، رضا؛ منصوری، احمد رضا. (1386). غزل روایی و خاستگاه آن در شعر فارسی. پژوهش زبان و ادبیات فارسی، شماره8، ص105 ـ121.
سلیمانی، مهدی. (1387). آموزش داستان‌نویسی. تهران: انتشارات سوره مهر.
شاملو، احمد. (1377) . سفر در مه. تهران، نگاه
شاملو، احمد.(1385) . شعر زمان ما 1.تهران، نگاه
مستور، مصطفی. (1387). مبانی داستان کوتاه. تهران: نشر مرکز.
مک‌کی، رابرت. (1387). داستان: ساختار، سبک و اصول فیلمنامه‌نویسی. ترجمه محمد گذرآبادی. تهران: نشر هرمس.
میر صادقی، جمال. (1376). عناصر داستان. تهران: نشر سخن.
میرصادقی، جمال؛میرصادقی، (ذوالقدر) میمنت. (1385). واژه­نامه هنر داستان نویسی.تهران: کتاب مهناز.
یاوری، زهره. (1394).گونه­ شناسی شعر عامیانه فارسی. پایان­نامه­ کارشناسی ارشد، دانشگاه کاشان.
یوسفی، غلامحسین. (1376). چشمه روشن،.تهران، علمی